殺人魔邁爾斯大概是影史最慢的恐怖片反派吧，但這反而成為本片最大的優(yōu)點。 慢，因而成為靜態(tài)的，神秘的，滋生的，呼吸混濁的。如影隨形，若隱若現(xiàn)。 這也當然是雙刃劍，誰會怕一個跑都跑不起來的反派呢？ 而配樂的使用一旦泛濫，就自然成為缺點，仿佛是擔心觀眾無法及時在畫面中發(fā)現(xiàn)邁爾斯，才每次都以配樂作為警示音。更別提這段配樂在央視法制頻道出現(xiàn)了多少次，耳熟到令人出戲。 主觀鏡頭代表著邁爾斯的男性凝視。每個“蕩婦”、裸體的女性都被處死，只有純靜的處女，不敢和人約會的苦悶保姆，抓住妲己的两只大兔子主题曲才能完成對邁爾斯的反殺。但她當然無法代表女性的反抗，她甚至都不知道補刀。 邁爾斯最后還能爬起來，便成為了一道真正的影子，身后凝望的目光，恐懼化身。 萬圣節(jié)背景的實際意義在于，抓住妲己的两只大兔子主题曲無法判斷任何驚嚇究竟是不是惡作劇，所以女主的求救被冷漠拒絕。