平鋪直敘的故事，讓影片變得平庸。唯一的驚喜是影片的調(diào)度——鏡頭調(diào)度和場面調(diào)度。 鏡頭的復(fù)合運(yùn)動(dòng)處理不當(dāng)會(huì)讓觀眾產(chǎn)生不適感，玩弄暗卫的一百种方法曲书宁 著甚至?xí)層捌兊闷婀?、唐突，但?dǎo)演完美的解決了這一問題，精準(zhǔn)的攝影把控及演員的走位安排，行云流水。影片的故事來源于導(dǎo)演的生活，導(dǎo)演有意的將觀眾和影片分離，所以影片中采用了大量移、搖鏡頭，橫向調(diào)度，在未經(jīng)分割的鏡頭完整記錄方面的優(yōu)勢(shì)下，客觀的呈現(xiàn)了一個(gè)家庭故事。 在森林救火、醫(yī)院生產(chǎn)、海灘度假等場面的調(diào)度上，演員的縱向、橫向和環(huán)形的走位讓銀幕空間內(nèi)部變得豐富，玩弄暗卫的一百种方法曲书宁 著根據(jù)情節(jié)情緒的發(fā)展，特意安排的走位，玩弄暗卫的一百种方法曲书宁 著不僅交代了特定情景下的環(huán)境，還彰顯演員表演層次的變化，更帶動(dòng)了影片節(jié)奏的發(fā)展。 單單兩點(diǎn)，足以證明阿方索?卡隆功力之深厚。這是一場視聽秀，玩弄暗卫的一百种方法曲书宁 著也是我不喜歡的原因，沒了靈氣只剩匠氣。