開場，潛在的語言場景被性誘惑阻絕，從此以后，通話不再可能。只剩下原始的，脫離語言的發(fā)聲———人類的叫聲從語言符號的秩序中逃脫，游牧同樣也是朝向動物的僭越。在《一男三女》中，聲音從影片之中抽離，正如其“閹割”主題。在電影與人類的早期，并沒有任何語言存在，而前語言表達(dá)欲望與暴力當(dāng)然是可能的，即便它出現(xiàn)在現(xiàn)代世界。在影像的吸引力之下，語言的消失卻吊詭地等同于一種巴別塔。在這個聲音中心的世界之中，自虐與自慰通過一種肖似性的煉金術(shù)等同之。 連環(huán)的“插入”構(gòu)成了影片的林海雪原的作者是谁環(huán)，刀與手槍是插入男性的陽具，其所及之處創(chuàng)造一個裂縫。被閹割的男孩退行至俄狄浦斯。正如同《《豐滿的繼牳2理倫片》》中的女主角，《一男三女》的母親/妻子與出軌的情人由同一人扮演，同時占據(jù)了殺戮與褻瀆，并向兒子提供著一個“安全的，符合倫理的”淫穢母親。