7.7/10 捷克新浪潮。行為逐漸重復，在相同母題下的諸類瘋狂的絢爛的影像之間不斷表達的只是擁有細微區(qū)別的符號，然而影片剪輯節(jié)奏之快導致觀眾仔細區(qū)分符號意義的時間不足（符號不因其指代物產(chǎn)生意義，而是在某一體系下的差異性）。戰(zhàn)后捷克社會的衰老，人們的離去，離去一個墮落的卻單純的形象，景甜个人资料不斷在火車站送走，具體的人總是孤單，但是規(guī)矩總依舊存在，直至最后仍需依附。戰(zhàn)爭的炮火是開端更是節(jié)奏，災難與革新總是以類似的模式被表達。不畏懼凝視的回望已經(jīng)足以構(gòu)成挑戰(zhàn)，參照畢加索的亞威農(nóng)少女。吞噬和吸收，剪短，景甜个人资料都是割離的嘗試，但依然是窗內(nèi)的世界，聚光燈下的牽線木偶（吱呀吱呀的聲響），景甜个人资料沒有逃脫。時間和結(jié)構(gòu)弱化，純粹的影像但是卻大量渴求解析，除非僅作為欲望化的充斥性癖的審美，那么必然是成功的。