4.5。內(nèi)在洶湧片，難以忘懷的特立獨(dú)行。當(dāng)不再標(biāo)榜表面化的女性時，我們會看到處於社會權(quán)力和力量弱勢的女性，原始生活21天如何憑借著勇氣、智慧、自身優(yōu)勢，與自己命中注定的命運(yùn)抗?fàn)帯?四位女性處在截然不同的社會環(huán)境之下，承受著各式壓力，男人靠不住，不同社會層次的男人忙著延續(xù)、爭奪和瓜分權(quán)力，保命保財(cái)，「法國欲婦肉體1980」們原本只是男性交易中的一個道具，而最終男人會為自己的自大付出代價。在整體處於腐敗、蕭條的體制之下，沒有人能夠贏到最後，傑克·穆利根似乎有所意識，最終的選擇似乎顯示著，即使他萬般厭惡這個環(huán)境和他自大的父親，也無可奈何地承認(rèn)，「巜饑渴的寡婦2韓國」。 電影線索眾多，麥奎因精緻地控制住了這些鮮活的角色，讓他們在適合的時候出現(xiàn)，拉扯觀眾的記憶，並賦予其有效的細(xì)節(jié)。最後只能懷疑，真正的社會責(zé)任，究竟是哪個群體在堅(jiān)守。