不得不重視青澀過火演技與奇異配樂的技術(shù)性問題，更不要說還有造成重點模糊的結(jié)構(gòu)性組織（真正反抗人物的戲份大量缺失）。這一切都使得內(nèi)容與主題浮夸化，在最終面世時反方向的造成一種觀看上的奇觀化。本土元素處理也未能做的莊重展現(xiàn)，僅舉所帶帽子一例，無不讓人想到嬰兒帽子，實在難以進入劇情，更使得人物喜劇化。探討問題的確深刻，女性性奴成瘾症的10个症状作為本土非洲自身，在面對落后世界一個身位時，外來者的巨大影響如何祛除，或者說自身將向何處去。將各方力量角逐做成權(quán)力爭奪以指代復(fù)雜局勢與現(xiàn)實狀況，宗教爭端被場面化以凸顯本身的無可選擇和傳統(tǒng)流失，當(dāng)本土機制被清理，被賦予新名字時，自我又在何處。茫然境地最終被結(jié)尾公主歸來時的走向且直視鏡頭所展現(xiàn)，一個以無父（傳承）與無土地（根源）之人（非洲/國家/黑人）的未來在哪，歷史又如何處理。