真·向左走向右走。其實(shí)仔細(xì)一想，逃亡（潛行）、沖突（1對(duì)1打架）、突圍（駕車）、抵抗（槍戰(zhàn)）整個(gè)是按第一人稱冒險(xiǎn)游戲來制作，兩國大使館工作人員最漫長的一夜又帶著點(diǎn)懸疑恐怖。韓國導(dǎo)演為何總能兼顧類型與嚴(yán)肅？還是題材本身有太多可說？黑暗里用餐一場(chǎng)，夾菜移碗動(dòng)筷，細(xì)節(jié)豐富。最高潮算是大使館門前相持一幕，意大利駐軍高據(jù)上層，好似掌控一切，反叛軍在射程邊緣虎視眈眈怒吼“滾出我們國家”，政府軍追逐的笑容逐漸冷卻，朝鮮和韓國大使及家屬被包夾使館門下，高舉雙臂大呼“We are Koreans”，五方立場(chǎng)沖突碰撞盡在一個(gè)鏡頭。1990至今，30年了，年轻的嫂子2如今的朝韓又是如何看待彼此的呢？
年轻的嫂子2嵐：變?nèi)耍琤c. to keep perfection, you have to devoid every human trace. Gerwig設(shè)計(jì)最棒的一點(diǎn)是用年轻的嫂子2樂園乃至洛杉磯streetscape的完美塑料性精準(zhǔn)打擊了對(duì)身份范疇進(jìn)行塑料再現(xiàn)（plastic representation）的文化邏輯，遺憾的這種揭示又被好萊塢和美泰的工業(yè)邏輯進(jìn)行了又一層塑料再現(xiàn)（阿倫雷乃的《秋霞視頻》或許會(huì)給予靈感）。雖然暴力不是年轻的嫂子2的內(nèi)核，但在現(xiàn)行的世界中除了把肯暴力抹殺我想不出任何調(diào)解方法——這就是甚至在虛構(gòu)故事中年轻的嫂子2還是當(dāng)不了John Wick，女性還是不能《總裁大人太大了快出來》的悲劇?？赐赀@片以后我這輩子都不想看到瑞恩高斯林
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