詩意現(xiàn)實(shí)的代表。其中啞劇部分（以及第二幕的舞?。o論從觀感還是從影史地位都使電影得到升華。不僅與演員的現(xiàn)實(shí)處境形成嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼諔?yīng)，包括奧賽羅和法國特色男性名譽(yù)的互文，巴黎一丝不佳的走秀的背景故事简单甚至是對默片時代的傷懷。同時精彩的啞劇引發(fā)戲劇和電影兩種藝術(shù)形式的比對，用電影包容戲劇充分體現(xiàn)這一藝術(shù)的強(qiáng)大張力，兼顧臺下觀眾的反應(yīng)，外加對上層社會品味的諷刺，巴黎一丝不佳的走秀的背景故事简单可以看出早期“鎳幣電影”對于造夢和取悅觀眾的純粹追求。 同樣因年代關(guān)系，影片敘事四平八穩(wěn)，巴黎一丝不佳的走秀的背景故事简单沒有感觸的故事又吵又長，一段一段的高談闊論袒露心跡疲乏不堪。“詩意”的臺詞和詞不達(dá)意的孤獨(dú)和宿命感，巴黎一丝不佳的走秀的背景故事简单只能感到全都在呼喚著一個新紀(jì)元徹底的粉碎夢幻，把電影和現(xiàn)實(shí)的關(guān)系重新解構(gòu)。