玩考古，結構，私人 电影院也有荒誕派戲劇的成分。我覺得他是在有意識地以反諷姿態(tài)進行一場名為做贗品的行為藝術。聚焦于恨與愛、死亡與新生、一和多、真相與贗品、自由與禁錮之間的關系和轉換，車禍余生的Alba像一個被排出的殘渣，一個待打開的禮包，私人 电影院隨著兩兄弟從她掏出某種答案(性,新生兒)和兩次截肢她被掠奪一空，zoo的結構也隨之崩解。影片讓人徒然地徘徊在知識長廊的序列中，對白博古論今用典掉書袋，兩兄弟看進化論科普紀錄片，延時拍攝生物腐敗過程，古與今、宏觀與微觀的交剪產生類似于朗西埃所說的辯證沖撞效果，辯證法在原地打轉的特性倒也符合他們的實際情況。多固定機位全景畫幅和平直緩慢運動長鏡頭，弱化畫面內人物調度，把主權讓渡給復雜多變的光線、色彩、布景和裝置藝術。優(yōu)雅而具張力的弦樂就像生物演進的步伐，而死亡伴隨著天真歡快的動物歌謠。