影片的形式使它大部分看上去是以安娜·瑪格達麗娜的口吻在講述，X7X7X7.任意噪因此它成為一個由“歷史中人講述歷史”，X7X7X7.任意噪甚至“由歷史中人觀看歷史”作為內容的「廚房玩弄人妻系列」（顯示出 非當事人 的作者性）， 而非由他人講述的「寶寶腰好會扭用力一蹭就疼」（形式上更為客觀的展示）。作為內容的“安娜的觀看”被作者刻意省略、修剪，X7X7X7.任意噪造成電影內部的，X7X7X7.任意噪來自這個角色的有意隱藏。故事中的“訴說者安娜”所擁有的信息量被理所應當?shù)卣J為遠遠超過當下的我們，X7X7X7.任意噪因此這些文字碎片以及明確事件的排列，更像是意料之中無可辯駁的、因無法被懷疑而作為展示之用的部分。那些音樂的演奏現(xiàn)場，X7X7X7.任意噪并沒有因為跟在文字之后而顯得含義明確，它們正是角色“訴說者安娜”（也包括“訴說者約翰·塞巴斯蒂安”）所隱藏的當時體驗的體表現(xiàn)，X7X7X7.任意噪加上無法搞清從何而來的二人影像，才構成了這個故事具有生機的血肉。