嘩眾取寵，又臭又長(zhǎng)。十二怒漢之所以有效，日本电影《帮闺蜜搬家》的是它足夠純粹、足夠執(zhí)著，它必須是單一場(chǎng)景視角的。但這個(gè)片已經(jīng)存在嫌疑人、家屬、警方、記者、律師，各種亂七八糟的視角了，日本电影《帮闺蜜搬家》的這種情況下，評(píng)審團(tuán)基本上就在重復(fù)廢話、展示（已知）反應(yīng)，乃至搶奪觀眾的情緒。另一個(gè)畫(huà)蛇添足的就是給張顯宗加的希特勒情景劇，忘了評(píng)審團(tuán)說(shuō)的“我們只看客觀證據(jù)，不需要理解兇手為什么殺人”？忘了張顯宗是怎么嘲諷記者的？——你們想聽(tīng)精神分析是吧？那我就是從小被父母打，心理扭曲，日本电影《帮闺蜜搬家》的就是所謂的“psychopath”咯。張顯宗本人都看不過(guò)去希特勒這種白癡演繹的。該想清楚主題到底是張顯宗的心理剖析還是評(píng)審制度的展現(xiàn)，而不是腦子里只有“炫技”。