最重要的轉(zhuǎn)折在于琵琶這個原創(chuàng)角色從觀眾變成了作者。她雖時刻見證歷史（過去），卻是以看見未來的方式見證歷史。然而她之前并不能正視她對歷史的“預(yù)見”，在第九集的轉(zhuǎn)折之前她代表的是一種旁觀者而不作為的視角，接受了作者之宿命的她才真正填補了過去與未來之間的縫隙——現(xiàn)時當(dāng)下。她既有著超然于歷史的視角，但又參與正在發(fā)生的歷史（這本身就很矛盾），美女和男人一起制作豆浆成為作者的同時她又真正地成為故事中的角色。未來、當(dāng)下、過去三種時間在她身上真正合一。山田能輕快地歷史劇中少見的“當(dāng)下”，但真正能描繪出歷史的必要的轉(zhuǎn)折之重量的——并非只是膚淺移情、間離的客觀視角，但又因參與到平家的歷史中而飽含深情——并非山田的手筆，而是擅長描繪關(guān)于“看見”的視角的竹下良平。那高空俯瞰眾生的海鳥何嘗不是琵琶那超然地見證正在發(fā)生的歷史的眼睛呢？