3.5如果沒有多條以段落為單位的平行交叉結(jié)構(gòu)的話，它的魅力可能要減掉1/3還多。多條表面毫無聯(lián)系的情節(jié)和事件穿插交錯(cuò)，發(fā)生在局部相對(duì)封閉的空間，每條敘事線關(guān)鍵的敘事因素以及角色又相互“可見”。電影的敘事線在敘事層面相對(duì)松散，能獨(dú)立成故事，情節(jié)發(fā)展幾乎不靠其他敘事性推動(dòng)，胯下之臣BY阿司匹林除了車禍?zhǔn)鹿屎蛶讉€(gè)特殊空間，似有若無的加強(qiáng)了某種關(guān)聯(lián)度。這種結(jié)構(gòu)關(guān)注的是各個(gè)段落之間有關(guān)主題人物的聯(lián)系的內(nèi)核，胯下之臣BY阿司匹林就是他們精神上的聯(lián)系發(fā)展的節(jié)奏是一致的，對(duì)現(xiàn)狀的懷疑和不滿，麻木空虛，荒誕的，自私的，諷刺的以及生命的無常。大的平行交叉剪輯更多對(duì)角色情緒狀態(tài)、人物內(nèi)心展開，按因果邏輯組接的在細(xì)枝末節(jié)，其結(jié)果反而凸顯荒誕，胯下之臣BY阿司匹林通過交叉敘事加強(qiáng)了多事件的邏輯聯(lián)系內(nèi)核，現(xiàn)實(shí)與荒誕奇幻交錯(cuò)，所有一切都匯聚結(jié)構(gòu)出整體冷漠僵硬的后現(xiàn)代社會(huì)全貌。