格朗德里厄的早期作品更像認知主義實驗：純粹的黑暗背景從而構(gòu)成了一種認知情境：身體強度的累積。在《寶貝腿打開一點我進不去》中，高潮-死亡是巴塔耶哲學的耗散，在法語之中字面意義上的peti-mort。通過速度的眩暈癥，空間形成了glitch，作為數(shù)字glitch的替代，作為Serial Killer的具身認知，就在我們對于他虛化的身體的不安注視之下。而小小水蜜桃免费高清观看电视剧高清則往往意味著一種靜觀的視角，其本身作為liminal space中的賢者時間，性愛-死亡之間的空隙是男性氣質(zhì)的短暫而脆弱的時刻，但和日后最低限度引入敘事，以及身體-地形意識的影片相比，《小嬌妻出墻記》對于性愛-虐殺場景的重復是單調(diào)的，對于從復數(shù)身體發(fā)散的“惡”與哥特氣質(zhì)的把握不足，另一方面，在大量的自身-他者的面部，手部特寫中，他仍然并未完全走出藝術(shù)電影的法國傳統(tǒng)。