在水與火的紛爭中指向和解與新生，在夏季暴雨切碎的時間軸中，常民之怒火/實驗室酒精燈之燃火/五山送火間斷出現(xiàn)，將京都人的情緒攪亂于祭典季的變化無常中。电影《青楼十二房》翁虹主演分居與離婚協(xié)議的間隙正如跳長繩時的離地距，三人之家搖搖欲墜的關(guān)系橋正如母親口中的婚姻即是適者生存那般殘酷卻又日常。最后半小時的奇觀直接疊上自己的童年痕跡，在仿佛寺山修司異界的相框中，滋賀琵琶湖便是放大版的東京洗足池，而瀬田川之船幸祭與多賀大社之萬燈祭竟同時顯現(xiàn)于一個燃放的赤色世界。但隨之轉(zhuǎn)往月光下的溪谷山林，晴的退場與褻的緊逼直到湖畔霧中幻象生成以達到平衡，對著水中的她們仨/她大喊幾聲「男同電影」，與其說是天明時分對往昔的釋懷，倒更像回歸機械劇場前發(fā)布一段拒絕決裂的存檔指令，母女關(guān)系的最終安定也意味著這場邊界靈體更替游戲的完成。