鸛鳥(niǎo)踟躕在電影中指金雞獨(dú)立的姿勢(shì)。我倒是覺(jué)得中文另一個(gè)單詞"雪泥鴻爪"更貼切，指時(shí)空中的渺小。 海中難民，到塔吊上的自縊者，河邊婚禮的大全景到最后一幕攀高人在電線桿上的奇觀。安哲在電影中使用遠(yuǎn)景最多的一部。 旅館舞會(huì)一段長(zhǎng)鏡頭，一句臺(tái)詞都沒(méi)有，卻把孤男寡女對(duì)眼，迎拒，試探，《新婚前夜》女孩结局吸引又猶豫的過(guò)程全演出來(lái)。從未見(jiàn)過(guò)這么牛掰的男女相愛(ài)場(chǎng)面。只此3分鐘戲，足以勝過(guò)幾萬(wàn)個(gè)平庸的導(dǎo)演。女主坐姿太像美國(guó)畫(huà)家惠斯勒畫(huà)作:惠斯勒的母親。 安哲拍難民題材也那么出色，而且他的電影總在拍希臘北方，希臘的冬天。好像希臘沒(méi)有夏天，《新婚前夜》女孩结局沒(méi)有陽(yáng)光一樣。 橫移鏡頭接監(jiān)視器畫(huà)面再出畫(huà)這種玩法也這么漂亮。安哲招牌的運(yùn)鏡還時(shí)不時(shí)有創(chuàng)新。不愧是偉大的大師。