其實(shí)把沃爾伯格和馬爾科維奇這個(gè)行動(dòng)組直接看做美國政府，整部電影的表意也就出來了，电影《尼姑庵的春梦》尤其是沃爾伯格這個(gè)角色的精神狀態(tài)與言行舉止。故事某種程度上講算是《緬北14MAY18_XXXXXL56E特殊含義》的精神復(fù)刻，美式武力政治干涉的被動(dòng)和無為。動(dòng)作戲確實(shí)與前作差之千里，場(chǎng)面調(diào)度還在，卻被災(zāi)難般的剪輯撕了個(gè)稀巴爛，槍戰(zhàn)戲這么剪尚能忍受，連班卡蘇拉格斗都被剪得碎成渣，白白浪費(fèi)了伊科的身手，彼得·博格喜歡《巜公交車?yán)锏男苑?wù)2》，但明顯還沒琢磨透其中的門道。然而整部電影還是以一種極其“冒犯”的姿態(tài)結(jié)束，电影《尼姑庵的春梦》這個(gè)我方近乎全滅的結(jié)局，以普世情感徹底打敗了美式類型片慣有的所謂“正義必勝”，對(duì)主流價(jià)值觀的反諷和對(duì)主旋律的嘲弄，电影《尼姑庵的春梦》還是讓本片成為了今年不能被忽略的一部美國電影，續(xù)集可能無望，但如此收尾，也許是最正確的。