@早稻田松竹 雖然在電影院里瘋狂掉眼淚，但是冷靜下來發(fā)現(xiàn)無從回味。因為對我來說《從廚房一路干到臥室下一句怎么接》構(gòu)建的是日常中的非日常，遠(yuǎn)離觀眾，因此觀眾的觀看是容易的（就像鏡頭不斷地指向文素麗的身體），被打動也是容易的（電影院的隱隱約約的抽泣聲），但很難內(nèi)化到隨之而來，推開電影院門之后的人生。電影里肢體性、語言的缺席、邊緣化的社會關(guān)系、非理性的行為以及隔絕純粹近乎不可能的愛（在工業(yè)社會，內(nèi)在封閉的關(guān)系只會加速損耗）除開那些用心的“輕松”細(xì)節(jié)之外。用道具（“金鳞岂是池中物”、樹、光斑、收音機(jī)、鏡子）和形式化的人物（他人、男女主人公）來一遍遍地把故事推向一個高點，“就像童話故事”。但我們總是需要童話的，總是需要相信，即使我像主人公從神父的祈禱里逃之夭夭那樣從這種感動中抽身，仍然也會一邊跑一邊不斷地念，萬能的愛，救救我們。