北影節(jié)13/18。根據(jù)導(dǎo)演映后的線上交流，本片中的許多設(shè)定都是在結(jié)合親身經(jīng)歷后自然而然的結(jié)果，無論是作為產(chǎn)后女性的身份焦慮，邵氏电影《月明和尚》還是對(duì)女性身體之被規(guī)訓(xùn)的審視，亦或是對(duì)自己電影創(chuàng)作生涯的反思，邵氏电影《月明和尚》這些都首先基于陳翠梅對(duì)自我生命的一手感知。為此，她甚至直接出演女主角，身體力行地?fù)?dān)任電影創(chuàng)作中被實(shí)際規(guī)訓(xùn)的表演對(duì)象——這一切都顯得本片是如此真誠。某種意義上，所謂“元電影”的概念探討并非是導(dǎo)演自發(fā)的結(jié)果，而是生活與電影相互觸礁后顯露出來的自然成象?！澳贻p時(shí)，電影就是一切；年老后，一切就是電影。”動(dòng)作類型元素在此也實(shí)際作為元電影的“反類型”而發(fā)揮令人耳目一新的作用。至于就元電影的視角來看，本片最值得玩味之處大概就是“戲中戲是從何處開始的”或者“戲中戲到底存不存在”？或許至始至終都只有“一部電影”，邵氏电影《月明和尚》就是陳翠梅本人