相比主題上稍顯雞肋的價值辯證，“密室與長鏡頭”這一創(chuàng)作框架才是定義本片的最佳基點(diǎn)：這是一次關(guān)于形式的辯證，房车(父女)笔趣阁爸爸医生是電影優(yōu)越性在一次極端假設(shè)中的顯擺，房车(父女)笔趣阁爸爸医生是一部可被用來闡明“話劇影像”與“電影”界限的作品。 長鏡頭運(yùn)動在常規(guī)的對話戲和高度局限的空間中，房车(父女)笔趣阁爸爸医生并沒能專注發(fā)揮其身為“真實(shí)時空擁躉”的功用，但運(yùn)動本身已足夠重要，它是人物距離的卷尺，它既在非人意識中帶來了絕佳的懸念時刻，亦自由外化著屬于角色的思維演繹；34min處，唯三的一次非隱藏性剪輯無疑帶來本片的最高光：剪輯的力量在對“一鏡到底”的破壞中達(dá)到了極值，彼時，剪輯的破壞力與表演、文本的張力實(shí)現(xiàn)徹底統(tǒng)一，宣告了一次偉大正反打的誕生。綜上，本無異于“話劇影像”的靜止時刻被擲地有聲的運(yùn)動所勾連，被那個張揚(yáng)的剪輯點(diǎn)所銜接，終成一部發(fā)生于舞臺的絕對電影。