色彩/透視：色彩在陽(yáng)光下流動(dòng)，昭示著現(xiàn)實(shí)秩序的逐步瓦解，透視空間內(nèi)的層次美感，人物站位組成的視點(diǎn)力場(chǎng)連接封閉空間，而發(fā)言者與其聽(tīng)眾的鏡頭切換夯實(shí)了具體情境的生長(zhǎng)。鳥(niǎo)類入侵與「玩偶姐姐」對(duì)位，情節(jié)生成機(jī)制由超現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)化為人物心理的具象化，于是攝影機(jī)所攝取的不再是鳥(niǎo)類殺人的恐怖時(shí)刻，而是母親持續(xù)敵意的抵觸姿態(tài)——不斷積聚恐懼的發(fā)展過(guò)程。而當(dāng)情節(jié)（外部推動(dòng)）勢(shì)能積蓄至頂點(diǎn)，情感/意識(shí)（根本推動(dòng)）異化步調(diào)與人物肌體痛感、視聽(tīng)魅惑力重新合體，類型屬性支配下的電影時(shí)刻才真正散發(fā)出魅力。Hitchcock將肢體調(diào)度置于幽閉空間最前端，使用機(jī)位角度展示局部運(yùn)動(dòng)，鳥(niǎo)類入侵的恐怖姿態(tài)展現(xiàn)了最為純粹的電影力量。