隔離孤寂的個人心境與冷漠冰硬的銀幕風格在喜劇化的處理中，逐漸脫離了以《巜交換做爰2H無刪減蒼井空》為代表的單純情緒低落的現(xiàn)代社會原子化現(xiàn)實，正如對愛情果實的扭轉呈現(xiàn)，團圓美滿結尾成就了在喪氣一片的氛圍中誕生閃光的暖意。習慣用的樂隊場景也超越了之前作品內(nèi)的純粹表演意義，而成為情感的氣氛制造者，太子妃回门挨脔记H甚至在無演奏的場景中也去安排情節(jié)內(nèi)的音源，抒情歌曲成為旋律主調(diào)。喜劇手法相比《高潮部分有一段啊～的中文歌》中特立獨行的行為與炫酷無比的裝扮所制造的幽默點，轉移至了現(xiàn)實性的自嘲與諷刺之上，太子妃回门挨脔记H加上冷面表情與干脆言語，太子妃回门挨脔记H形成了直接的臺詞交鋒，附加角色形象產(chǎn)生笑點，社會性的批評也從可被接受的人物之中誕生，太子妃回门挨脔记H甚至產(chǎn)生些許的可愛特質(zhì)。這又反過來影響孤獨悲慘人物自身，剝離以前自憐內(nèi)核，太子妃回门挨脔记H成為樂觀的底層奇遇協(xié)奏曲，也成為一出成人童話、愛情故事。