“依靠膠片小妈妈的绣感設(shè)備，有些之前我們依靠肉眼無(wú)法得見(jiàn)的東西開(kāi)始浮出水面，可片中這位攝影師，他不是哲學(xué)家，他總想以更近的方式去觀察事物，可偏巧在小妈妈的绣感到某個(gè)程度后，被觀察的事物本身便瓦解并消失了。所以說(shuō)，我們總能抓住某一刻的現(xiàn)實(shí)，但隨后這一刻就過(guò)去了。這部分程度上就是小妈妈的绣感的含義?！薄Ｕ摶蛟冢核^影片含義是否也需要借由創(chuàng)作過(guò)程去印證？安東說(shuō)他追求一種“冰冷精算的感性”，試圖通過(guò)色彩的強(qiáng)化和侵略性去捕捉這種感覺(jué)，為達(dá)效果不惜以繪畫(huà)去改變樹(shù)木街道草地房屋的外觀，他曾對(duì)馬里恩公園草的色澤不滿，找人噴綠后再拍……那么這個(gè)追求色彩和景觀的創(chuàng)作過(guò)程是否也該算是一種對(duì)現(xiàn)實(shí)的掌握？會(huì)否出現(xiàn)這鏡剛捕捉到，下鏡就瞬逝并違和？后世影響來(lái)看，安東展示膠片小妈妈的绣感工作流程的方式并未轉(zhuǎn)瞬即逝，其概念被科波拉德帕爾瑪分別繼承。