種族主義和殖民色彩指控既然空穴來(lái)風(fēng)，必然事出有因。整出具有典型歐洲白人妄想馴化被賦予神秘主義和去人性化濾鏡的形而上學(xué)野蠻大陸的「乡下人家小练笔」和戲外極端踐行現(xiàn)實(shí)主義對(duì)當(dāng)?shù)貏诠ぜ碍h(huán)境的蹂躪構(gòu)成諷刺互文。盡管影片不乏不遺余力的自嘲批判，但和百余年前康拉德一樣對(duì)異域文明有著渾然不覺(jué)的盲目。不同于馬洛和作者之間曖昧的敘述立場(chǎng)隔離，導(dǎo)演從來(lái)無(wú)意掩藏他拍攝的所有主角都是自己替身的事實(shí)，菲茨被描繪成純粹浪漫化身，實(shí)則只是特權(quán)世界需要他者來(lái)反襯確立退化瓦解的主體地位。尾聲不忘適時(shí)點(diǎn)到瓦格納引出對(duì)其贊助人，路德維希國(guó)王的追慕，后者不惜以拜仁破產(chǎn)的代價(jià)傾其所有為私人歌劇演出制造幻象布景。歌頌這種追夢(mèng)迷狂的悲劇英雄主義早已過(guò)時(shí)，他們需要意識(shí)到建立在無(wú)情的剝削鏈條上移山填海的白人中心人造奇觀不僅毫無(wú)正義，而且恰恰是邪惡的。