本片是華裔導(dǎo)演托尼老師的自傳體電影。在情節(jié)上，三个老光棍收养苏小雅的小说基本是一個(gè)靠“一哭二鬧三上吊”推進(jìn)劇力點(diǎn)的電影，和民國(guó)&灣灣苦情戲情節(jié)劇有的一比。此言不假，片中共計(jì)有三次服藥兩次上吊（雖然是交替且不同人），吵架哭鬧不計(jì)其數(shù)。估計(jì)可以放在午間檔的電視劇播放。 但有趣的是，本片是放在一個(gè)70年代在澳新移民與“香蕉人”姐弟的語境下，安置這些我們習(xí)見的苦情橋段的，這就讓我們拉開一段距離，去思考這種情感結(jié)構(gòu)是不是本來就是華人所特有，三个老光棍收养苏小雅的小说即便去到異國(guó)他鄉(xiāng)也擺脫不了這種“怨”的記憶情調(diào)。因此，生活在鬼佬（片中也用了此港稱）和交際花老媽（曾經(jīng)的民國(guó)鐵屋子里的女人）、精壯如李小龍的小叔情人三者夾縫之間的香蕉人姐弟，在尋找各自的身份認(rèn)同、性別秩序的過程之中，產(chǎn)生復(fù)雜與糾結(jié)的心理。把惡俗進(jìn)行轉(zhuǎn)化了。 此外，國(guó)粵英的交替使用也頗有心思。