6/10。頻繁運用匹配剪輯進行轉(zhuǎn)場和銀幕內(nèi)的銀幕空間，电影《李瓶儿》西门庆李瓶儿非常明顯地挪用今敏的創(chuàng)作思維：坐上公交車的吉恩，看到外景的娜塔莉奔跑并濺起馬路上的水花，場景瞬間定格、變換色彩轉(zhuǎn)為瞳孔和攝像頭的畫面，將現(xiàn)實世界轉(zhuǎn)化為吉恩對電影的靈感；展現(xiàn)剪輯室內(nèi)吉恩篩選素材的糾結(jié)時，使用吉恩手持光劍在素材縱橫的結(jié)界中劈砍的虛幻世界，吉恩對補拍內(nèi)容的想象，則表現(xiàn)成作為觀者的空間和被觀看者的熒幕嵌套在一起，使觀眾進入到電影中人物講述的電影中。但平尾沒有今敏一般充分挖掘敘事潛力的精準控制，有關夢想的感動放在對影像工業(yè)的拙劣幻想上顯得無比不著調(diào)，演員統(tǒng)籌、剪輯、補拍和電影的投資擔保，哪個環(huán)節(jié)出錯都很可能抹殺一部電影，而龐波小姐的協(xié)調(diào)和銀行小職員用眾籌數(shù)據(jù)/外放泄密會議來說服投資人的作死舉動，都過分輕率地消解了從業(yè)者的現(xiàn)實困境。