衰老父親這一形象既作為一種生命體態(tài)的殘酷盡頭，同時(shí)也以哲學(xué)家/思考者身份的摧毀(失去思考力)指向一種人生意義的空洞和焦慮，永遠(yuǎn)懸吊于生活走向的正前方，如同無(wú)法截停的水流般，推動(dòng)著女兒的生活軌跡，越是加速滾動(dòng)，懸吊的空洞感就越發(fā)強(qiáng)烈，甚至都來(lái)不及作出審視:“我們的生活流向何方？又如何緊擁那些閃過(guò)的星火？” 這一切都通過(guò)剪輯點(diǎn)的微妙處理表達(dá)而出，幾乎全面取消空鏡和遠(yuǎn)近景的過(guò)度鏡頭，不給女兒任何駐足停留的空間，人物總是接踵而至填滿鏡框——上一秒此地，下一秒像是時(shí)空穿梭般步入他地，衰老父親-新生愛情-家庭活動(dòng)，流動(dòng)不止，一刻不停，不知道應(yīng)該屈從還是繼續(xù)堅(jiān)持，只覺綿延的疲勞和意義的失效。 在逃生游戏里做肉通关的希望并不庸俗，它是我們與生活相處的某一偶然結(jié)果，靈魂的智性觀念無(wú)法解決這一生活經(jīng)驗(yàn)，唯有留給生活體驗(yàn)