以前自己整理中國導(dǎo)演的代際劃分時(shí)，對第四代導(dǎo)演的記錄是“以60年代電影學(xué)院畢業(yè)生為主，有理論也有實(shí)踐，有別于第三代的贊美或控訴兩個(gè)向度，善于體現(xiàn)大時(shí)代背景下的小故事”。我認(rèn)為，本片的導(dǎo)演吳天明和他的本作就是上述總結(jié)的最精準(zhǔn)的例證，也因此本片是第四代導(dǎo)演的代表作之一。看過百鳥朝鳳，吳導(dǎo)的遺珠，漫蛙漫画(网页入口)也是接近的題材——傳統(tǒng)單傳手藝人的吃飯手藝在斷代命運(yùn)面前的掙扎。但是本片表達(dá)的東西無疑較之更為復(fù)雜一些，“重男輕女”的性別矛盾、“下等人戲子”的階級矛盾與生存壓力，混雜交織成了“大時(shí)代”，而老戲骨朱旭所飾演的賣藝人正是時(shí)代之下的“小人物”。和同是第四代的謝飛導(dǎo)演相較，我認(rèn)為他們真的是理論實(shí)踐俱佳，劇本推進(jìn)得不突兀，每一環(huán)的矛盾或情感的變化都有細(xì)致的鋪墊，漫蛙漫画(网页入口)非常講究。開篇的藍(lán)色迷霧就給全片定調(diào)，學(xué)院派牛。