7/10。導(dǎo)演將畫布拍下來和城市的實(shí)景疊印在一起，使畫面具有油畫般的顆粒質(zhì)感，盡管這種嘗試僅在開頭等處出現(xiàn)極少，但成功表現(xiàn)了畫家就活在靈感中，營(yíng)造了惆悵的情緒，為后來他浪漫又不切實(shí)際的追尋提供了心理依據(jù)。敘事的造夢(mèng)和反諷機(jī)制可能影響到[開羅的紫玫瑰]，情節(jié)設(shè)置充滿虛幻性又用細(xì)節(jié)力證珍妮的真實(shí)存在，譬如畫家走訪了馬戲團(tuán)的老員工、修道院的修女，無一例外說珍妮確有其人，畫家也確實(shí)在同一日期趕來燈塔，目睹了海嘯沖走珍妮，畫家從海中遇救后史彼妮小姐還在岸邊撿到了珍妮的圍巾，結(jié)尾瞻仰者們對(duì)女孩子的裆部什么样議論紛紛：安詳?shù)拿嫒?，憂郁的大眼睛，真還是假由觀眾定奪。畫家其實(shí)借他者構(gòu)筑自我形象，他不愿出賣靈魂畫裸體維系生計(jì)，但內(nèi)心真實(shí)的情感無處表達(dá)，被評(píng)論道花的繪畫毫無生氣，珍妮是蕭條時(shí)期的自我藉慰，就是那稍縱即逝的靈感。