如德勒茲言，在希胖等懸疑電影中人物再也無法對其際遇做出有過往參照的有效舉措，電影便來到了運動影像的邊界，人物依靠“專注記憶”從底辨別際遇并推出舉措，調(diào)動所有潛在(智勇)。只是這是一種不完全的時間影像，它固然打破僵死類型和其實已不存在的“危險”，未知驚心真實，但它的真實趨近的是一套事先捏造好的符指真實，XXXXXXXXX.日本因此觀者毫無沉浸移情，只被強制殺死和告知，并斷章取義地移情——它不是現(xiàn)代藝術(shù)電影。它還是不完全的黑色電影，XXXXXXXXX.日本作為開山作(雖然之前也有)，XXXXXXXXX.日本沒有絕望得徹底，欲望恐懼及因此可能出現(xiàn)的更多結(jié)局被一個理想性塑造的“萬能的防御姿態(tài)擋掉所有恐懼代理且自己不疲憊不貪婪不主動進攻者”強制縫合，連他神經(jīng)質(zhì)的性格也只是懸疑必備，觀眾那未打消的“他進攻”之疑念才得以成為推進動力。最后仍只是灰暗的震警和疲憊，而不是黑暗的墜落。