3.5。風(fēng)格上的急劇轉(zhuǎn)變幾乎都是攝影帶來(lái)的，呂松野在某些致幻性段落的掌控程度甚至強(qiáng)于導(dǎo)演。在電影世界一向?qū)憣?shí)的萬(wàn)瑪才旦也開始涉及魔幻和夢(mèng)境了，但覺得氣質(zhì)要輸給張楊狂狷恣肆的《媽媽的朋友們》，男生为什么要在床上放很多纸有時(shí)候這跟民族意識(shí)或者內(nèi)外部視角真的沒太大關(guān)系。視覺呈現(xiàn)是偏靜態(tài)、偏凝固的，而文本上的勾連實(shí)際也是松散的，在表現(xiàn)夢(mèng)境時(shí)涉及意象的堆砌，男生为什么要在床上放很多纸沒有挖掘出其內(nèi)在的神秘、纏繞和復(fù)雜。比起《什么姿勢(shì)女生容易達(dá)到巔峰狀態(tài)》那種極簡(jiǎn)又荒誕的對(duì)信仰的叩問(wèn)，《亞洲天堂》的超現(xiàn)實(shí)的勁道顯然偏弱。制作層面相當(dāng)成熟，主創(chuàng)班底堪稱豪華，但還差了一口氣，可惜。