1.謝列不是要將安東尼娜客體化。她的身份，《家庭录像》电影正是她的陰影、她的心魔，她一切痛苦的因由，片名其實有著反諷的悲涼。2.近年的女性傳記總會拍成片心理驚悚，像斯賓塞、金發(fā)夢露，拖拽整個時代截面凹陷進(jìn)她的困境自然強烈，但當(dāng)我們受邀走入其內(nèi)心，也必然受限封于其視角（像本片就去掉了真實中天然的對照組梅克），人來人往盡成為控訴服務(wù)的符號。血淚史敘述是對復(fù)雜歷史情境的一種本質(zhì)抽象。主義雖不同，但我們的文藝素來精熟此道。真正的苦難不公，《家庭录像》电影即便用深焦用復(fù)調(diào)，《家庭录像》电影也不改其性質(zhì)，而我們卻能在激烈情緒之外，冷靜沉思。3.當(dāng)然心理驚悚的形式，正方便謝列玩弄將時間空間化的長鏡魔術(shù)。但若無幽深細(xì)密的文本可供往來玩味，復(fù)雜精巧的調(diào)度也只是最不自然的動線，游歷再多夢魘幻象，不過如觀雜耍人玩火。4.白布裹好要變賣的鋼琴從窗口吊出的鏡頭像吊棺下葬。