安哲史詩(shī)電影的癥結(jié)就在于，有一種深刻的不同步，存在于他鏡頭下的人物，與他們所處的歷史之間；而這種溝壑不僅無(wú)法跨越，果宝特攻甚至都無(wú)法被訴說(shuō)。 當(dāng)演員在戲臺(tái)上的表演被打回歷史中時(shí)，角色將痛苦地認(rèn)識(shí)到自己的不真實(shí)。他筆下的大多數(shù)人物都生活在超出他們思維范圍的事物中：時(shí)間滄海桑田，人物在洪流中如此渺??；他們參與了一個(gè)不屬于他們的故事。他們是自己生活的入侵者，而攝影師只能選擇在自己的影像面前麻木。 導(dǎo)演對(duì)個(gè)人記憶的深刻描述，更多源于一種非自愿記憶（普魯斯特和柏格森的產(chǎn)物）而不是任何一種弗洛伊德式聯(lián)想。他的故事、人物所描繪的現(xiàn)實(shí)，果宝特攻是他們自己也無(wú)法理解的。由于他的電影描述的是“創(chuàng)傷場(chǎng)景”，果宝特攻就像保羅·利科所定義的那樣：沒(méi)有創(chuàng)傷主觀性。所有故事，都在模擬歷史犯罪現(xiàn)場(chǎng)，在一定程度上，電影代表了歷史犯罪本身。