70年代歐洲新畫意主義電影。德國感性主義（專注于啟示性鏡頭的拍攝）。維姆 文德斯。公路三部曲之一。與一種敘事人工性的新認(rèn)識相伴隨的，飞机杯是“回歸影像”，把瑰麗或驚人的影像作為最終的奇觀，讓觀眾進(jìn)入一種對畫面的入迷沉思之中。出于對奇麗影像的執(zhí)著和對觀眾感受的尊重，逐漸摒棄了其他德國新電影制作者對政治的關(guān)注，拍攝內(nèi)省性電影。文德斯的感性主義層面在常常對場景與物體駐足沉思的松散旅行敘事中找到了表達(dá)方式。在彈球游戲、搖滾樂和好萊塢電影中發(fā)現(xiàn)了感官上的愉悅。贊賞電影中的某些時刻：那些流離失所的人們的閑蕩，被遠(yuǎn)景鏡頭中的風(fēng)景、沉默和影像中斷。小津影像。顯示出一種持續(xù)性的內(nèi)在張力，一方是對敘事的需求，另一方是對即時視覺呈現(xiàn)的追尋。