純粹的享樂(lè)主義、充滿對(duì)稱構(gòu)圖、萬(wàn)花筒般的沖擊呈現(xiàn)，各式視聽(tīng)元素被充滿跳動(dòng)的技巧串聯(lián)。時(shí)代產(chǎn)物：后工業(yè)、信息爆炸下的主體符號(hào)化、個(gè)人的扁平化導(dǎo)致主體的喪失和懸置的出現(xiàn)（機(jī)械齒輪/無(wú)意義的游走/無(wú)法分辨身份信息的角色）。如同Destroyed Room一般的室內(nèi)場(chǎng)景充滿著拼湊，剪刀剪下頭腦、拼貼報(bào)紙和畫(huà)報(bào)，以環(huán)境+身體展示出混亂的時(shí)代狀態(tài)。女性展示與不斷地欲望/情感體現(xiàn)著對(duì)傳統(tǒng)規(guī)矩和秩序的破壞（蝴蝶）。女性饑餓-暗示性與權(quán)力的渴望。對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的反思與政治的批判潛藏在放縱生活之下，同樣虛無(wú)縹緲——“在這世界上，一切事情都變得越來(lái)越糟糕?！?/div>