這片子也盼了三年，一開始不是很喜歡這個運(yùn)鏡，后發(fā)現(xiàn)是拼湊型紀(jì)錄片的劇情，運(yùn)鏡都是隨機(jī)性，也難怪。 然后就是這個影片空間是基于真實(shí)人物后，那這個麗麗角色雖然是真實(shí)，但卻是演員扮演的，所以那磕頭那場戲，真實(shí)人物和扮演人物的劇情交集時(shí)，桌上真實(shí)人物的心理狀態(tài)肯定不是真實(shí)心理的狀態(tài)，他們心里也明白這個麗麗只是演員，菲律宾电影十八岁的悲剧婚姻不是真實(shí)的麗麗，所以那個狀態(tài)也不能是真實(shí)的人物狀態(tài)，真實(shí)人物也進(jìn)入表演的一個狀態(tài)表達(dá)。他們都被“斷章取義”的剪輯來服務(wù)劇情發(fā)展，菲律宾电影十八岁的悲剧婚姻這個就比較矛盾了。影片巧妙的利用剪切的營造，組成一個真實(shí)和刻意的空間。