4.5；片長(zhǎng)驗(yàn)證承載日常容器必要性，正如被時(shí)光侵蝕和惰性磨損而失去溫度的婚姻一樣，沉浸于時(shí)間波紋滌蕩的我們，與被在婚姻中浸染庸常的千張面孔一般被推到“前亦地獄后亦地獄”的境地——“遲早要出亂子，遲早要決裂?！?四種家庭模式和「情竇初開(kāi)的少女3」的無(wú)效性，「法國(guó)空姐電影正片」和“文本性的人”在其他作品中都有不同程度的呈現(xiàn)，而本片要說(shuō)的是“身體比起言語(yǔ)更誠(chéng)實(shí)地反映著人的內(nèi)心。 很多年后想到去看瀑布的路上新綠滿眼，也會(huì)覺(jué)得那是最完美的羞羞色漫，涓涓細(xì)流里蘊(yùn)藏的隱秘轉(zhuǎn)折（“潛文本會(huì)賦予角色們的行為合理性”），我們終將被日常稀釋、被打敗，終于在放棄偽飾和努力之后還能直面下個(gè)地獄；去戲劇化的劇本和表演真是令人驚嘆。 無(wú)數(shù)“中線”的建立，無(wú)數(shù)過(guò)肩鏡頭中前景的虛焦或特寫，賦予攝影機(jī)和攝影對(duì)象之間的“對(duì)話”，即為“未來(lái)的他者的無(wú)窮目光”。