驚艷于索金處理龐雜素材的能力。開篇以定義時(shí)代的兩件暗殺鋪好基調(diào)，再用首尾呼應(yīng)貫穿全片的越戰(zhàn)死亡名單確保觀眾每一分鐘都呆在60年代的混亂語境里；漫長(zhǎng)的庭審時(shí)間被劃成了各有重心的段落，穿插歷史影像、閃回、單口表演，在戲謔和沉重的交替中把情緒一層層往上推；沖突設(shè)置上，先是賦予邪惡以肉身，讓暗涌的不公與陰謀化身成這場(chǎng)庭審中有絕對(duì)權(quán)力的法官（惡心和可怕程度讓人想起《電影《愛上女閨蜜》》的拉切特），與此同時(shí)，从下摸到上的床戏视频在被告陣營(yíng)又營(yíng)造出Tom Hayden與Abbie Hoffman之間的理念之爭(zhēng)與惺惺相惜；還非常喜歡索金在單個(gè)場(chǎng)景塑造的舞臺(tái)感，和一些簡(jiǎn)化后反而更有象征意義的語詞和動(dòng)作，黑豹首領(lǐng)的失語，歷史的單向玻璃，“我們的”血，摘下的警徽…This is the academy awards of protest