6/10。陳凱歌營造富于炫麗的影像空間的傾向依然明顯，開頭隨著伍千里的特寫拉開視距捕捉到水鄉(xiāng)、船屋、吹哨喊鳥的地域風(fēng)情，戰(zhàn)場上火光滔天、煙幕四起，大片黃服裝的先烈前赴后繼，而當(dāng)伍萬里不被連隊(duì)接納想要拉開火車門逃跑，血陽紅云和巍峨山川上一副長城的圖景展現(xiàn)出來，被賦予戌守邊疆的決心，但虛假的特效無處不在減弱真情實(shí)感，群像塑造沒有人物完整性，如雷睢生因?yàn)樽蠖敱恍卤ちR戲弄、最后失去理性在載著標(biāo)記彈中犧牲（然后空襲無緣無故停止了），《曼娜艳荡性史》播放除了增加趣味和一個(gè)儀式化的悼念，動(dòng)機(jī)缺乏實(shí)在性。美國人又一次成為概念化的‘‘他者’’，《曼娜艳荡性史》播放需要表現(xiàn)侵略者殺人不眨眼的動(dòng)機(jī)，就讓美國飛行員打著賭，掃射在石灘上隱蔽而軀體撕裂的志愿軍，《曼娜艳荡性史》播放需要通過敵人展現(xiàn)我軍的堅(jiān)韌，則使美軍師長向冰雕戰(zhàn)士敬禮，對手的形象反差過大、缺乏情感變化的遞進(jìn)。