后文革時代的政治宣傳片，從故事上看，著重感情上的描摹從而弱化了主角的命運悲慘，金瓶梅电影無法使觀眾產(chǎn)生對文革造就的劫難產(chǎn)生共情，這是一種隱性的引導(dǎo)手段，牽著觀眾往面包牛奶的烏托邦方向走。鏡頭真的很有年代感，大量快速剪輯前推特寫反映人物心理變化，金瓶梅电影現(xiàn)在看平平無奇，但確實是那個年月最純熟的電影語言。父親這條線走的不好，金瓶梅电影可以為了宣傳去弱化那二十年的苦難，但非要刻畫出資本主義的億萬富翁在感情上一貧如洗完全沒必要，金瓶梅电影尤其是在主角這么具有時代特征的前提下。當然能看出導(dǎo)演保有了最大限度的克制，父親在片中是中肯的，奈何觀影群眾不是。最后父親懊悔與感嘆的時候相信當時的觀眾一定暗暗自喜，這感覺就像是城里人偶爾下鄉(xiāng)感嘆鄉(xiāng)下空氣真好一樣，感嘆一通坐上小汽車屁顛顛走了，臨走時村民說:“看，他們城里人都羨慕我們鄉(xiāng)下生活咧!”