當(dāng)長(zhǎng)鏡頭花哨的幻想感被一場(chǎng)內(nèi)斂又時(shí)刻處于生理反射臨界點(diǎn)的高壓共情共能取代時(shí)，穆德盧佐宛如神秘軟體動(dòng)物般的“浮游影像視聽”也由過往外星生命似的奇特作品轉(zhuǎn)世為人。寓言體系卻依然是龐大的，如羊水的逐漸豐足，城市運(yùn)河亦由寒潮化作暖流，而橫跨其上的橋梁的合攏竣工，又是母體與胎兒間臍帶的再一次連接，倒撒骨灰的一刻，撫平了共振的傷痕，種子發(fā)芽的新生到來，許下這承諾的男人被抹滅，破碎的女人終將重新站起。一場(chǎng)令人欽佩的關(guān)于母性同這個(gè)世界間關(guān)系的絕妙比喻，学生的妈妈最后的寬恕蛻變于之前男性和家庭作用力的潰敗，母性的強(qiáng)大堅(jiān)毅從何而來，人類一切行為乃至整個(gè)自然界的運(yùn)作法則，皆在其中又尤其引導(dǎo)。大概唯一的不足，学生的妈妈是片尾女孩爬樹摘蘋果這一直白的人文主義抒情關(guān)懷，電影完整的系統(tǒng)氛圍在這最后一刻被遺憾破壁。柯比與拉博夫的表演都很精彩。