如果說是無劇本拍攝和取材於夢境倒還能令人理解，否則簡直分裂得讓人無法接受。在拍攝中將女性屢次放在客體的位置上體現(xiàn)其無助地位或者直觀地反應(yīng)其處境之窘迫，並且採用緩慢的固定鏡頭轉(zhuǎn)向和詭異，綿長的配樂描寫出詭異的氛圍，但結(jié)尾的整體轉(zhuǎn)向（pinky跳水之後）卻讓人懷疑起這份團(tuán)結(jié)的動(dòng)機(jī)起來，這是面對自我身分的不同階段的和解/統(tǒng)一，抑或是女性之間集團(tuán)的建立和對男權(quán)的反抗？我想無論如何選擇哪個(gè)解答都是牽強(qiáng)的，pinky為主體的成長電影的脈絡(luò)和女性身分統(tǒng)一之間存在著顯著的矛盾，她們之間甚至缺乏一個(gè)明確的統(tǒng)一的動(dòng)機(jī)，而只是被詭異地氛圍夾雜著被迫隨情節(jié)前進(jìn)。主創(chuàng)者也未想給出明確的解答方式，地狱里的天堂甚至故事的創(chuàng)作都不遵從這種路數(shù)，而只是將他自己日常的不安和面對日常性的緊張感通過一個(gè)女性作為主角的故事表達(dá)出來了而已。