影片里導(dǎo)演說(shuō)，一開(kāi)始是想拍一部關(guān)于人如何與創(chuàng)傷共處的紀(jì)錄片，后來(lái)……他一直覺(jué)得紀(jì)錄片是有原罪的，用所謂的拍片子的方式介入別人的生活。映后里導(dǎo)演回答觀眾提問(wèn)關(guān)于攝制團(tuán)隊(duì)也出鏡了的問(wèn)題時(shí)說(shuō)，無(wú)論是電影還是紀(jì)錄片，拍攝團(tuán)隊(duì)都隱藏在鏡頭后，并非不存在，只是觀眾看不見(jiàn)。讓觀眾看到的內(nèi)容就是真正的、全部的真實(shí)了嗎？他一直在找尋真實(shí)或紀(jì)錄片的邊界。/ 光棍电影讓人看到拍攝團(tuán)隊(duì)與拍攝對(duì)象在鏡頭外是有互動(dòng)的，甚至是相互影響的。導(dǎo)演在映后里說(shuō)，佟梅梅為制片人做了沙盤讓她痛哭流涕，讓霸氣側(cè)漏的白羊座攝影師拍攝結(jié)束后變得更加平和。對(duì)于兩者之間關(guān)系的探索可能也讓片子拍攝視角發(fā)生了轉(zhuǎn)變，讓鏡頭變得游離與不確定起來(lái)，導(dǎo)演本人的介入讓某些段落變得失去了預(yù)判和章法，鏡頭運(yùn)動(dòng)像極了沒(méi)有事先思考過(guò)的、臨場(chǎng)發(fā)揮的考場(chǎng)作文。#金紅棉影展