6/10。在晃動(dòng)式跟拍和無(wú)燈光照明的狀態(tài)下，被黑夜吞噬的邪教據(jù)點(diǎn)，還有水庫(kù)邊上的碼頭，不僅象征著罪犯家屬被外界審訊、質(zhì)疑的壓抑感，也使教眾的家人形成了類似家庭的共同體，然而對(duì)個(gè)體回憶的平行剪輯又暗示了共同體的不穩(wěn)定性：忙著批改作業(yè)而吃速食的女教師香，到醫(yī)院看望老人的花店員工敦，下班后疲憊得不理妻兒的實(shí)，他們與家人關(guān)系十分生疏，正如實(shí)與被教會(huì)成員洗腦的妻子在餐廳爭(zhēng)執(zhí)時(shí)，鏡頭在桌子兩端的雙方中來(lái)回平移，避開(kāi)了人物面部的情緒變化，這個(gè)他者的拍攝禁漫表現(xiàn)了社會(huì)個(gè)體漸陷入無(wú)法溝通的孤立。長(zhǎng)在高處的野百合將死亡與記憶連接，祭祀前發(fā)現(xiàn)百合花的敦，沒(méi)勇氣像勝一樣爬上山壁去摘，結(jié)尾敦獨(dú)自來(lái)到木橋上，將據(jù)點(diǎn)旁找的百合花投向水中，并燒毀照片來(lái)祭奠，湖面升騰的霧氣、冷色光效和敦渺小的背影融為一體，象征個(gè)體與過(guò)去的割裂。