調(diào)度、剪輯與劇作架構(gòu)上有不少精妙之處，系统被宿主灌溉的日常小说雖然手持晃鏡與跳切特寫是婁燁的一貫技法，但低對(duì)比度的灰蒙黑白影像與零配樂(lè)（凸顯環(huán)境音，既寫實(shí)又間離避免渲染情緒）的視聽(tīng)策略也不無(wú)新意，配合虛化年代感與突出“小人物”而非“大敘事”的旨趣，影片總體上達(dá)成了對(duì)諜戰(zhàn)片、黑色電影與年代劇的逆反。只是間諜/演員的身份融貫/糾纏、戲中戲與故事現(xiàn)實(shí)的無(wú)縫切轉(zhuǎn)及（依靠射向觀眾席的子彈）打破第四堵墻的核心設(shè)計(jì)算不上匠心獨(dú)運(yùn)。影片最關(guān)鍵問(wèn)題是，無(wú)可置疑是最大主角的于堇被呈現(xiàn)得比較單薄，缺乏對(duì)內(nèi)在掙扎與徘徊的刻畫，不少其他演員的發(fā)揮也不夠令人信服——這也與角色定型化不立體有關(guān)。在諜戰(zhàn)部分經(jīng)不起推敲之余，婁燁最擅長(zhǎng)的情感書寫也變得虛浮空洞，僅剩一副靚皮囊。PS：尼采那句話意為“最終，人們愛(ài)的是自己的欲望，而非欲望對(duì)象”。（7.0/10）