感覺自己已經(jīng)完全過了這種文青狀態(tài) 回頭看愈發(fā)覺得愚蠢。有人說文青這種自我意識層面的表演本質(zhì)是空虛的，不如說其本質(zhì)更是無知與自欺的（既是對現(xiàn)實(shí)的抽離又是對自己的背叛）當(dāng)人對世界進(jìn)行切割繼而產(chǎn)生優(yōu)越于他人之心態(tài)的圈層系統(tǒng) 意識便會進(jìn)入無休止的自我確認(rèn)與復(fù)制的循環(huán)。這種表演最終引發(fā)疲憊是其內(nèi)在機(jī)制決定，把情感的敗壞怪到職場社會的異化無非就是自欺欺人——我沒錯(cuò)是社會的錯(cuò)！賺錢當(dāng)然是文藝最大的敵人 這是亙古真理 有古今中外無數(shù)靠金主過活的文藝創(chuàng)作者為證，但也正如此才揭示出文藝內(nèi)在的空洞與文青文藝內(nèi)在的階級性（及其匱乏的自我覺知）試問自覺為生活所迫的文青們，欧美乱大交XXXXX潮喷是否嘗試過拋棄優(yōu)越的圈層及其循環(huán)引述，而去發(fā)現(xiàn)屬于自己的文藝呢？或許愛情的未來從不在現(xiàn)成的符號系統(tǒng) 而是兩個(gè)人一起創(chuàng)造的新的世界=真正的文藝