“自然界的運(yùn)動(dòng)和溝口的攝影機(jī)的機(jī)械運(yùn)動(dòng)之間有一種非常美麗的相遇，它有時(shí)會(huì)脫離直接的行動(dòng)，以獲得一種不同的意義。在他超越戲劇性動(dòng)作的動(dòng)作中，我發(fā)現(xiàn)他試圖把正在發(fā)生的事情變成抽象的東西，把觀眾從直接意義上帶走，并說(shuō)：這是一部電影，娇鸾(父女、重生)不是現(xiàn)實(shí)。在溝口的每一個(gè)攝影機(jī)動(dòng)作中，都有一種思想的位移，一種把我們帶到另一個(gè)地方，以另一種角度來(lái)看待的方式。這樣，沮喪的戲劇就不會(huì)使我們不安或劫持我們。溝口的風(fēng)格找到了一個(gè)完美的平衡點(diǎn)，娇鸾(父女、重生)沒(méi)有落入悲慘主義或絕對(duì)的疏遠(yuǎn)。他的電影是抽搐的、不可理解的、不可編排的。”