這部電影很明顯地體現(xiàn)了布努埃爾擅長(zhǎng)的并不是鏡頭而是場(chǎng)面調(diào)度與其他奇奇怪怪卻十分有趣的點(diǎn)子。整部電影就是傳統(tǒng)社會(huì)向現(xiàn)代社會(huì)的轉(zhuǎn)型，圣女想用宗教的力量去拯救窮人，兒子想要給房子通電。最終的結(jié)果便是，荊棘冠燒為灰燼，伴隨著工業(yè)化音樂，圣女成為資本主義男權(quán)社會(huì)下男性的附屬物。工人施工的場(chǎng)景與宗教禱告場(chǎng)景交叉剪輯，前者不斷入侵并解構(gòu)后者。電影中階級(jí)層面的設(shè)計(jì)直接預(yù)告了幾十年后的《三对夫妇在别墅交换》，窮人們用著某種“骯臟美學(xué)”褻瀆著宗教（如對(duì)《初夜洞房檔案》的模仿）；性別層面，男性永遠(yuǎn)是色欲/懶惰暴食，女性則是圣母/仆人。