#資料館松竹映畫專題放映# 初識小栗康平。開幕就是一場越軸戲，將觀眾的空間感-人物關(guān)系建構(gòu)常規(guī)打破了；之后常常有建構(gòu)鏡頭外的主體介入（或存身、或視線、或聲音），再把觀眾認(rèn)為的客觀環(huán)境化為主觀視域范圍內(nèi)，心理壓倒物理；戲與戲之間還有意象涵義的綿延（放風(fēng)箏的救護(hù)車接地鐵尋死戲），將情感暗流的走向提示出來。這些處理都是十分“臺面化”的，創(chuàng)設(shè)一個介于舞臺與現(xiàn)實的超現(xiàn)實空間，人物的行為也不達(dá)成目的，而是變?yōu)殡[喻。抽絲剝繭之后，愛情的妒火與戰(zhàn)時的渴望都付之一炬，只留下接受睡眠治療的兩人在如水的黑暗中掙扎著沉沒。 看見奄美的時候就想起了島唄，沒想到真的有朝崎郁惠參與。