開場11分鐘長鏡頭簡直驚為天人，從室內(nèi)到室外，從室外到車內(nèi)，車內(nèi)又到車外，車外再到車內(nèi)，最后一個大全景開場，雅典娜社區(qū)聚集的人，猶如古希臘城墻上的雕塑群一般。從劇本結(jié)構(gòu)到藝術(shù)審美都呈現(xiàn)濃濃的古典暴力傾向，警員突襲一場戲基本參照古希臘攻城戰(zhàn)邏輯：弓箭（煙花）盾牌（防爆盾）滾石（燃燒瓶）云梯（消防梯）一應(yīng)俱全，包括天臺上卡里姆的演講，頗具“眾將士聽令”的戰(zhàn)爭意味，這也是《雅典娜》與《悲慘世界》拉開差距的原因，前者本質(zhì)上是戰(zhàn)爭片，而后者則是劇情片，影像類型決定創(chuàng)作深度。羅曼?加夫拉斯力圖用長鏡頭與史詩級配樂營造屬于當代的神話故事，但人物刻畫終究為強視聽讓路，悲傷而憤怒的雅典娜雕塑在卡里姆死后便轟然倒塌，后繼乏力，戲劇重心一下失重了。結(jié)尾的爆炸太疲軟，應(yīng)以另一場暴力沖突收尾，攝影機消失在滾滾硝煙中。